vissza a cimoldalra
2017-11-25
részletes keresés    Café Momus on Facebook rss
Bejelentkezés
Név
Jelszó
Regisztráció
Legfrissebb fórumaink
Mi újság a Magyar Állami Operaházban? (60142)
Milyen zenét hallgatsz most? (24981)
Momus társalgó (6274)
A komolyzene jelene és jövője Magyarországon (2276)
Nemzeti Hangversenyterem - és más helyszínek (3855)
Társművészetek (1217)
Kedvenc művek (142)
Kedvenc előadók (2813)
Haladjunk tovább... (205)
Kedvenc felvételek (148)

Olvasói levelek (11196)
A csapos közbeszól (94)

Miklósa Erika (1217)
Joan Sutherland - La Stupenda (107)
Luciano Pavarotti (78)
Gaetano Donizetti (939)
Erkel Színház (8519)
Brahms, Johannes (156)
Operett a magyar rádióban (1949-1990) (2427)
Operett, mint színpadi műfaj (3391)
Élő közvetítések (6693)
Kemény Egon zeneszerző (Wien, 1905 - Budapest, 1969) (1186)
Bartók Béla szellemisége (239)
Franz Schmidt (2959)
Kelemen Zoltán, operaénekes (86)
Házy Erzsébet művészete és pályája (4109)
A nap képe (1988)
Évfordulók, jeles napok, születésnapok etc. (563)

Fórumok teljes listája
Impresszum

megjelenteti:
Café Momus Egyesület
adószám:
18240531-1-43

apróhirdetés feladása:

Lángelme rózsaszín hálóingben - (Barry Millington: Richard Wagner – Bayreuth varázslója)
Balázs Miklós, 2013-09-24 [ Könyvek ]
nyomtatóbarát változat

Richard Wagner – Bayreuth varázslója Barry Millington: Richard Wagner – Bayreuth varázslója
RÓZSAVÖLGYI ÉS TÁRSA
320 oldal
ISBN: 9786155062100

Ha van a nagy operaszerzők kerek évfordulóinak valós, kézzel fogható hozadéka, akkor az nem feltétlenül a különböző rendű-rangú dalszínházak változatos minőségű felújításai, hiszen, ha valakinek, éppen Richard Wagnernek a korszakos zenedrámáit az évfordulóktól függetlenül is folyamatosan repertoáron tartják a Földgolyó jeles operaházai. A Nagy Férfiúk születésének vagy halálának örve alatt, centenáriumok és bicentenáriumok jókor jött ürügyén megszokhattuk, csaknem minden felpántlikázott bóvli eladható, legyen az a zeneszerző arcképével ékesített csokoládé, libamájpástétom vagy söröskrigli. És, ahogyan illik, jönnek az újabb hangfelvételek is sorra, ám ezek nagy többsége leginkább csak arra kínál indokot a vitriolos hajlamú kritikusoknak, hogy újfent elmerengjenek az operaéneklés – ezen belül is különösképpen a Verdi- és a Wagner-éneklés – dicstelen hanyatlástörténetén.

Az efféle évfordulós vásározás valódi és leghitelesebb profitja másutt keresendő. A könyvpiacon. Ezt a summás ítéletet vállalom még akkor is, ha iménti kijelentésemet a hazai könyvkínálatra kell leszűkítenem. Kevéssel a Bryan Magee-féle vaskos és elmés, bölcseleti-elemző igényű kötet megjelenése után (melyről volt alkalmam e lap kolumnáin beszámolni néhány hete), most egy újabb Wagner-könyv kapott helyet a honi könyvesboltok polcain. A szerzője, Barry Millington szintúgy brit, ahogyan Magee, ám jóval ifjabb nála. Az internetes források segítségével annyit tudhatunk meg róla, hogy vezető zenekritikusa a London Evening Standardnak, rendszeresen publikál zeneművészek elhalálozásáról szőtt gyászsorokat a jó nevű The Guardianban, továbbá az ugyancsak tekintélyes The Wagner Journal című monografikus periodika főszerkesztője. Saját elmondása szerint nyolc könyvet írt már Wagnerről, beleérte az itt tárgyalt Richard Wagner – The Sorcerer of Bayreuth címűt, melynek végére 2012-ben tett pontot.

Joggal hihetjük tehát, hogy egy szakavatott kutató tollából nemcsak értő, de kifejezetten korszerű képet kapunk a német komponistáról. Nem kell csalódnunk. Az az erős, karakteres, de korántsem felszínes következtetések alapján megrajzolt imázs, amit Millington sorai között kialakít Wagnerrel kapcsolatosan, csakugyan megfelel a mai várakozásoknak, jelentős részben erősen hasonlít is a Magee által festett portréhoz. Millington megközelítése azonban kevésbé elméleti, mint Magee-é, ugyanakkor kevésbé „szószátyár” is. Míg az idősebb filosz szívesen merítkezik meg önnön grafomániájának már-már Wagnerhez mérhetően bő és túláradó nyelviségében, addig Millington inkább törekszik „felülről” olvasni a wagneri életművet, s jóval tömörebben és lényegre törőbben fogalmaz.

A kötet mindahány fejezete egy-egy, a szerző által fontosnak ítélt témát villant fel, de terjedelmében egyiket sem munkálja meg olyan mértékig, hogy valódi mélyanalízis-kísérletként tárgyalhassuk. Így minden egyes problémafelvetésről úgy érezzük, külön könyvet érdemelne. E harminc, alaposan kigondolt, de nem mindig ugyanazzal a körültekintéssel és összeszedettséggel kidolgozott fejezetből csupán néhányban vagyunk kénytelenek a zeneszerzővel kapcsolatos, unalomig ismert paneleket végigolvasni (apasági kérdés, normális vagy aberrált szexuális viselkedés, zsidógyűlölet, pángermán kultúrsovinizmus stb.), a narrátor szívesebben oszt meg velünk eddig ritkán tárgyalt, de a szerző által lényegesnek ítélt mozzanatokat. Ilyen például az a fejezet (15.), melyben oldalakon keresztül Wagner beteges (?) vonzalmát tárgyalja a kifejezetten femininnek tartott színekhez, mint a lila vagy a rózsaszín, valamint az ilyen árnyalatokkal festett, puha ruha- és drapériaanyagokhoz, mint a selyem, a szatén vagy a bársony, melyeket viselni a zeneszerző kedvelt szenvedélye volt. Millington nagyrészt bulvármódra tárgyalja a témát, talán messze annak jelentőségén túl, s az egyetemes művészet eme óriását mint egy komikus, eltorzult szexussal kínlódó, nyavalyogó transzvesztitát állítja elénk.

Jóllehet Millington az Előszóban arról tájékoztatja az olvasóját, hogy könyvével eloszlatni kívánja az unalomig ismételt kliséket, tévhiteket és tévesen rögzült sztereotípiákat, ezt csupán néhány alkalommal képes kellő meggyőzőerővel megtenni. Nagyészt azért, mert ezek a „tévhitek”, „sztereotípiák” és „klisék” már jó ideje nem töltik be azt meghatározó a szerepet a Wagner-értelmezésekben, mint tették ezt évtizedekkel ezelőtt, így ezek a „feltisztítások” – ha mégoly hitelesen érvel is mellettük a szerző – nem ejtenek kiköszörülhetetlen csorbát a „régi iskola”, a „hagyományos” Wagner-olvasatok engesztelhetetlen híveinek meggyőződésén, lévén számos Wagner-tanulmány jelent meg az utóbbi években, melyek egymással versengve tárnak fel új és még újabb adalékokat az életrajzzal, a művek mögött meghúzódó filozófiai bázissal, illetőleg a posztumusz recepcióval kapcsolatban – bár kétségtelen, ezek magyar nyelven nem hozzáférhetők.

A violaszín selyemfehérneműk és flamingótoll-szőnyegek fetisizálásán túl természetesen a legkényesebb kérdés itt is a szellemi örökösöknek a hitleri Harmadik Birodalommal való leplezetlen és szégyenteljes kooperációja, vagyis a Bayreuth-ot uraló néhai Wagner-utódok letagadhatatlan jó baráti viszonya a fajüldöző nemzetiszocialistákkal és személyesen magával a Führerrel. Millington könyve ugyan csak érintőlegesen foglalkozik a wagneri gondolkodást és világnézetet leginkább uraló elméleti tendenciákkal, s kesztyűs kézzel bánik annak sokat emlegetett, engesztelhetetlen antiszemitizmusával és a konkrét bölcsészek neveivel fémjelzett filozófiai áramlatokkal (Feuerbach, Schopenhauer, Nietzsche), nagy előnye pl. Magee tanulmányával szemben, hogy összeszedettebben, s a széles spektrumú és imponálóan gazdag forrásanyag birtokában legalább annyira hitelesen és nagy történeti biztonsággal képes átlátni az életműnek a szerző halálát követő utóéletét. Ennek a több mind egy évszázados, szerfelett „felhangdús” és sokrétű befogadás-történetnek a nácikkal való kompromittálódás csupán egyetlen – ám annál kínosabb – epizódja, mert ami a fasiszta Németország bukását követő megtisztulás és a jelenig vezető recepciótörténet vitáit, fordulatait, szellemi irányváltásait illeti, Millington ugyancsak felkészült kutatónak, valamint lelkes opera-, film- és lemezbarátnak bizonyul. Ennek szép és nemes bizonyítéka, hogy nem pusztán egy újabb tudálékos, papírízű Wagner-értekezést tár elénk, de egy olyan kötettel szolgál, mely nem kevesebb, mint kétszáznyolcvanöt mellékelt illusztrációval igyekszik előmozdítani az egyes témákban való oldottabb elmélyedést.

Sőt, többről van itt szó, mint csupán a dolgozatot kísérő-keretező-színező képi illusztrációk hosszan a sorok közé tolakodó özönéről, melyek rendszerint az adott téma kulcskérdéseire, személyi főszereplőire, történelmi kontextusára referálnak. Ezek a rajzos és fényképes „mellékletek” a szöveg elbeszélő síkjával párhuzamosan, azzal szoros összhangban, egy önálló narrácót, ha tetszik ikonográfiát teremtenek, melyek a képiség sajátosságai mentén képesek a hajdani és új értelmezéseket azonnali vizuális ingerek nyomán is alá-, sőt föltámasztani. Ily módon egymás mellé rendelődnek korabeli színi tabló-metszetek és huszonegyedik századi színrevitelekről készült modern fotók, továbbá a régi, megsötétült dagerrotípiák szomszédságában megtalálni a legutóbbi idők vitatott rendezéseinek botrányt kavaró jeleneteit, mint az interpretációtörténet jelenidejének leginkább tanulságos botrányköveit. Ezeknek a médiumoknak az okos és érzékeny összjátéka pedig egy sajátos, rendre konfrontáló, már-már provokatív képi és nyelvi elbeszélést teremt, mely megítélésem szerint a legnagyobb nyeresége a kötetnek. Egy olyan tanulmánynak tehát, amely így jóval több pusztán a Wagner-év egy újabb színes trófeájánál, s egy mértéktartóan polgári ízléssel megírt, de igazi „főúri eleganciával” kiállított, kivételesen esztétikus kötetet ad az olvasó kezébe.


témánkkal kapcsolatos további írások:
legújabb:
Kelemen Zoltán - 2017-11-24
Műsorajánló
Mai ajánlat:
10:00 : Budapest
Zeneakadémia, Előadóterem

"Liszt-Kukacok Akadémiája"

11:00 : Budapest
Régi Zeneakadémia

Szabó Ferenc János (zongora)
SCHUBERT: Három zongoradarab, D. 946
LISZT: A Villa d'Este ciprusai 1-2
LISZT: A Villa d'Este szökőkútjai

11:00 : Budapest
Erkel Színház

ROSSINI: Olasz nő Algírban

11:00 : Budapest
Bartók Béla Emlékház

A Michel Sogny módszer, a tradícionális magyar zongoratanítás és 40 év tapasztalata itthon és külföldön
Szentpéteri Gabriella bemutató tanítása

11:00 : Budapest
Olasz Kultúrintézet

Massimo Mercelli (fuvola)
MÁV Szimfonikus Zenekar
Vezényel: Andrea Vitello
BACH: h-moll szvit BWV 1067
MOZART: G-dúr fuvolaverseny K. 313
SCHUMANN: I. szimfónia Op.38

17:00 : Budapest
MűPa, Üvegterem

Szives Márton (marimba, ütőhangszerek)
Mucsi Gergő (ütőhangszerek), Paragi Balázs (zongora)
"Hangulatkoncert"
KEIKO ABE: Wind in the Bamboo Grove (Szél a bambuszligetben)
ANDERS KOPPEL: Marimbakoncert
ASKELL MASSON: Kim
LUIGI MARINARO: Specchio (Tükör)
PETER GARLAND: Apple Blossom (Almavirág)

17:00 : Budapest
BMC, Koncertterem

Budapesti Vonósok
Házigazda: Molnár Szabolcs
CORELLI: D-dúr concerto grosso Op. 6 Nr. 4
LIGETI GYÖRGY: Régi magyar táncok
LIGETI GYÖRGY: Ramification
KURTÁG GYÖRGY: Művek kamarazenekarra

18:00 : Budapest
Zeneakadémia, Solti György Kamaraterem

Ji Eun Yook (hegedű), Jihyun Cho (zongora)
A MÁV Szimfonikusok Kamarazenekara (Euro Sinfonietta Wien)
Vezényel: Alfredo Sorichetti
MOZART: 4. (D-dúr) hegedűverseny, K. 218
MOZART: 20. (d-moll) zongoraverseny, K. 466
HAYDN: 1. (D-dúr) szimfónia, Hob. I:1

19:00 : Budapest
Erkel Színház

VERDI: Traviata

19:00 : Budapest
Nádor Terem

Ducza Nóra, Jekl László (ének)
Várallyay Ágnes (csembaló)
Savaria Barokk Zenekar korhű hangszereken
Művészeti vezető: Németh Pál – fuvola
COUPERIN: Salve Regina
Qui dat nivem (147. Psalm)
Domine salvum fac Regem
La Sultanne
Les Nations – Premier Ordre «La Françoise»
Concert Royaux – Troisieme Concert

20:00 : Budapest
Budavári Mátyás-templom

Magyar Virtuózok Kamarazenekar
vez.: Szenthelyi Miklós


18:00 : Szombathely
Agora Savaria

Szombathely Koncert Fúvószenekar
"60 éves jubileumi koncert"

19:00 : Pécs
Kodály Központ

Wing Singers Gospel
Cantissimo
Trillák Kórus – Mohács, Babits Kamarakórus

19:00 : Gödöllő
Gödöllői Királyi Kastély

Fülep Márk (fuvola), Granik Anna (zongora)
"Bach összes fuvolaszonátája"

19:00 : Vác
Bartók - Pikéthy Zeneművészeti Szakközépiskola és Zeneiskola AM

Ábrahám Márta (hegedű)
Vác Civitas Szimfonikus Zenekar
vez.: Sándor Bence
BEETHOVEN: VII. szimfónia
BRAHMS: D-dúr hegedűverseny
A mai nap
született:
1901 • Serly Tibor, hegedűs, zeneszerző († 1978)
1904 • Nádasdy Kálmán, rendező († 1980)